琴弓制作是技術更是藝術,一旦上手很難舍棄

發布時間:2020/7/20 11:45:20 來源:沈陽學吉他網 發布:劉巍老師 閱讀:


“琴弓對于演奏家,就像氣息對于歌唱家,影響非常大。琴弓制作是技術更是藝術,追求永無止境,一旦上手很難舍棄。”上世紀80年代開始,琴弓制作師馬榮弟鉆研提琴琴弓制作至今,在各國舉辦的琴弓制作比賽中獲多項金獎、銀獎,在中國國際提琴及琴弓制作比賽等擔任評委。他認為,琴弓制作師應以畢生精力,盡可能地向著藝術頂峰攀登。


好琴弓靠手工制作


馬榮弟出生于上海,年少時自學小提琴。1968年,少年馬榮弟結緣小提琴,緣于一位擅長揚琴、二胡、琵琶等樂器演奏的朋友。馬榮弟常到朋友家一同演奏、唱歌。一次,朋友帶回一把小提琴,拉了首《北風吹》和《紅色娘子軍》的片段。馬榮弟一下子被小提琴的聲音吸引了,回去跑到上海第一百貨商店樂器柜臺,想要購買一把小提琴。上世紀60年代,小提琴供貨非常緊張,馬榮弟問清了商店的小提琴到貨時間,到貨那天,他一早排隊買到一把小提琴,又在街對面的書店買了五線譜和小提琴入門教程,自學小提琴。


中學畢業后,馬榮弟入伍成為上海市公安消防總隊的一名消防戰士。因為會拉小提琴,他進入部隊業余文工團,后又成為上海公安消防總隊文藝宣傳隊的職業小提琴手,除了在工礦企業等重點消防單位學習專業消防知識外,他日常的大量時間都用于排練,到基層消防聯隊演出,以文藝形式宣傳消防。

改革開放初期,上海市引進國際樂器展覽會。樂器展展出各種西洋樂器,并在大廳設置兩張工作臺,一張用于展示提琴制作,一張用于展示琴弓制作。展覽3天時間,馬榮弟幾乎全在工作臺前觀看琴弓制作。“以前,我以為小提琴需要專門的機器制造。原來,漂亮、精致的琴弓全部都是用手工制作出來的。”馬榮弟萌生自己制作琴弓的想法。


自制工具獨具特色


1985年底,馬榮弟使用的琴弓,被人不小心坐斷成兩截。馬榮弟拿著報廢的琴弓,跑到上海提琴廠、上海提琴服務部修理,但是兩個地方都拒絕了。他只得自己把琴弓拆開研究構造,最終用銅管把琴弓接了回去。“還真修好了,其實琴弓的結構并不沒有想象中那么復雜,自己也可以做。”馬榮弟著手制作琴弓。


琴弓弓桿要既堅韌又柔軟,彈性適度。材質太硬,拉出的聲音尖亮;太軟則琴聲柔弱。可以選作琴弓的木頭非常少。巴西蘇木密度高,毛孔細少,拋光后細滑漂亮,而且軟硬適度,制成琴弓后,拉出的音色豐富、飽滿。“弓桿的震動性能與提琴音色有直接關系。巴西蘇木彈性好,振幅更加強烈,延續時間更長。”當時,馬榮弟沒有任何琴弓制作的資料和數據,只能在提琴音樂藝術方面的書籍中搜尋演奏家談及琴弓的只言片語,作為探索琴弓制作的依據。


沒有專業的工具,馬榮弟便自己琢磨。“自己做的刨子,最小的像花生那么大,只能用三個手指捏起來,中等的像一個眼鏡盒子的大小,握在手里,動作很穩而且不累。”馬榮弟的工具獨具特色,與法國、德國琴弓傳統制作工具,以及國內琴弓制作師使用的工具都不一樣。“工具雖然重要,但不是絕對的。即使不是傳統、專業的工具,只要熟練掌握,制作技術也可以達到很高的程度。”


積累技術追求風格


1996年,堅持琴弓制作10年的馬榮弟第一次參加國際比賽——第12屆美國國際提琴制作比賽。比賽由美國提琴協會舉辦,吸引了來自美國、中國、意大利、法國、德國、加拿大、印度、日本、韓國及中國臺灣、中國香港等國家和地區的400多人參賽。比賽共設小提琴、中提琴、大提琴、弦樂四重奏樂器及大、中、小提琴琴弓、貝斯大提琴弓等8個項目,琴弓類比賽主要從制作工藝和使用性能來考評,參加比賽的提琴和琴弓不能有任何制作者標記,所有的標簽、硬印和商標必須在評比中遮蔽,評選完全匿名進行。


馬榮弟制作了小提琴琴弓、中提琴琴弓、大提琴琴弓及貝司琴弓四支琴弓參賽,獲美國提琴協會提琴制作比賽優秀獎。“琴弓制作完成后,需要經過演奏調試。制作師自己要會拉琴,測試琴弓演奏性能,調整琴弓弧度等,讓琴弓更加順手。制弓師如果沒有很好地研究琴弓演奏性能,很難在制作上取得進步。”馬榮弟參賽的四支琴弓做得非常細致,連接的地方非常連貫,尺寸掌握到位,演奏性能好。


2019年,馬榮弟在中國國際提琴及琴弓制作比賽中擔任提琴琴弓制作家評委,評選時他關注參賽琴弓的弓桿、馬尾庫、油漆、裝配等是否是獨立制作;同時注重琴弓的形制、式樣、重量、演奏性能等是否符合制作規范。他認為,提琴、琴弓制作必須結合起來研究,并將琴弓、提琴的震動模式與聲音作為研究課題。


“同一把琴,同一位演奏家,演奏同一首曲子,使用兩把不同琴弓,拉出來的聲音是不一樣的。彈性數據接近的情況下,不同材質會使提琴發出差異明顯的聲音。”馬榮弟說,樂器制作要求藝術修養的積累。技術達到一定水平后,琴弓制作風格、藝術感染力等標準,便成為制作者的進一步追求。



標簽:學琴


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